Entrevista exclusiva: Nick Murphy, director de The Awakening

Este año ha habido muchas películas decentes sobre fantasmas y lo paranormal (también algunas malas), pero una de las grandes cosas que distingue a Nick Murphy El despertar Aparte de eso, estar ambientado en el período de tiempo de la Inglaterra posterior a la Primera Guerra Mundial le permite examinar fantasmas en un nivel diferente al que hemos visto antes.

Es el debut cinematográfico del director Nick Murphy, cuyo trabajo ganador de un BAFTA en la televisión británica tenía más probabilidades de ser visto por la multitud de PBS 'Masterpiece Theatre' que aquellos a los que les gustan las películas de terror.

En la película, Rebecca Hall interpreta a Florence Cathcart, una experta en fantasmas que debe investigar los misteriosos sucesos en un internado donde un niño ha muerto y el resto está siendo perseguido por fantasmas. Mientras Florence intenta resolver el misterio, descubre que hay más en este lugar de lo que pensó originalmente.

A estas alturas, es posible que ya haya visto el Vista previa de la escena de apertura de 10 minutos o nuestro clip exclusivo , pero hace unas semanas, Shock Till You Drop se puso al teléfono con el cineasta británico y se sorprendió al saber que para el director de una película tan seria, realmente tiene un sentido del humor perverso.

ShockTillYouDrop.com: esta es una película de fantasmas configurada como una pieza de época que no es algo que veamos a menudo con muchos giros de los que no podemos hablar, pero tengo curiosidad por saber cómo te involucraste en esto. Creo que mucho de lo que hiciste antes fue trabajo documental.
Nick Murphy: Me encantaría fingir que tenía algún tipo de plan maestro sobre cómo entrar en las películas. Realmente no lo hice y me desperté de repente y dije: 'Espera un segundo. Joder, estoy haciendo una película. ¿Como demonios ocurrio eso?' Me involucré porque me había abierto camino en el drama de los documentales y parece que lo hice bastante bien, gané muchos BAFTA (premios), y luego David Thompson, un productor de aquí, me dio un guión que era bastante interesante pero que no era ' t bastante mi tipo de cosas. Se ofreció a convertirlo en mi tipo de cosas y ahí fue cuando empezó todo. Realmente solo tuve en mente a Rebecca Hall para el personaje central, cuyo trabajo 1 en el estilo de escritura de la sala de calderas era hacerla más interesante y más jodida. Me gustó la idea central al mover el período del horror victoriano al período posterior a la primera guerra mundial, lo que me atrajo fue hacerlo menos sobre: ​​'Está bien, los fantasmas existen, ahora los vamos a asustar con ellos, ”Pero también sobre por qué vemos fantasmas y por qué eso juega un papel en la tensión dramática. Una vez que me decidí por esta idea de que vemos fantasmas porque los necesitamos, fue un lugar natural al que ir para traerlo a ese período e imbuir a toda la película con una sensación de pérdida que ese período tenía.

Conmoción: En el pergamino de apertura se concluye que debido a la influenza y la guerra y la cantidad de personas que murieron, hay más fantasmas alrededor. Rebecca interpreta a una investigadora paranormal y tuve que imaginar que había muchas personas en esa época que estaban tratando de sacar provecho de las personas que creían y necesitaban comunicarse con estos fantasmas.
Murphy: Esto es verdad. Esto está bastante bien documentado. Hubo una gran cantidad de personas que afirmaron tener acceso a lo sobrenatural y este tipo de engaños realmente comenzaron a aumentar en este período, porque la gente sí lo necesitaba. Lejos de cualquier otra cosa que uno crea acerca de la fe, mucho de ella tiene que ver con la necesidad, y en las brechas de la necesidad entraron muchos charlatanes, muchas bromas. Fue divertido tener de inmediato un personaje en el corazón que trataba de proteger a la gente de eso, sin embargo, al principio queda claro que no siempre la gente quiere saber que no es verdad y ella se enfrenta en la calle a principios de parte de la película de una mujer que no siente que la salvó de un engañador. Ella no quería ser salvada y, obviamente, eso es gran parte de lo que tiene que ver la película.

Shock: Su experiencia más temprana fue la de dirigir documentales y ha realizado una serie de dramas históricos, entonces, ¿cuánta investigación tuvo que hacer en el mundo de los investigadores paranormales de este período de tiempo?
Murphy: ¿Sabes que? Habiendo hecho muchos documentales, Ed, tienes que decir la verdad cuando haces documentales. En realidad, es muy agradable cuando tienes la oportunidad de hacer las cosas. Al menos, disfruté esa sensación de 'Oye, ¿por qué no hacemos esto? ¿Por qué no hacemos eso? ' y la metodología de su trabajo, la maquinaria y la tecnología que usa son simplemente cosas que yo inventé, y eso fue muy divertido. En esas películas de Bond de la década de 1970, mis escenas favoritas eran siempre las escenas de Q mientras revisaban los dispositivos y recogían los dispositivos que veíamos que se usaban durante el resto de la película. Me llamó la atención que esta era una buena oportunidad para que hiciéramos lo mismo al estilo victoriano tardío y eduardiano temprano, y nos divirtiéramos con eso. Así que investiga, sí, un poco. Tuve que tener mucho cuidado de ser decentemente directo con las estadísticas y la idea de pérdida y dolor. No quería convertir eso en una frase clave: un millón y cuarto de personas en cuatro años no debería ser solo un dispositivo de la trama, debería ser honrado y respetado, pero de manera similar, todo lo demás fue realmente temporada abierta. Tan pronto como te dé la idea de que los fantasmas andan dando vueltas en algún lugar, puedes ser bastante rápido y relajado, siempre y cuando cumplas tus reglas. Tan pronto como dices: 'Está bien, vamos a tener un elemento sobrenatural en una película', no creo que puedas decir: 'Está bien, también tienen pistolas de rayos y la gente puede ver a través de las paredes'. Debes tener mucho cuidado de que la construcción que entregues a la audiencia se sienta dentro de los límites del género. No puede simplemente salirse de las reservas de repente.

Choque: juegas con muchos arquetipos que vemos en las películas de terror, tienes un gran lugar aparentemente abandonado y la idea de un orfanato embrujado, además tienes al niño espeluznante y otras cosas, pero en realidad no las usas en el de la misma forma que hemos visto.
Murphy: Creo que tienes que hacerlo un poco. Si estás haciendo una pieza de género, debes transmitir ciertos tropos y tradiciones a la audiencia. Es como si estuvieras haciendo una película de vaqueros y no dispararan a nadie o no hubiera caballos ni salón, entonces simplemente engañaste a la audiencia. Tiene que haber cosas que usted entregue y, de manera similar, debe haber esos tropos familiares dentro de una película sobrenatural, dentro de una historia de fantasmas. Creo que el truco es 'es como hacer tela con más de un hilo' es que tienes que lograr el equilibrio correcto y entregar lo suficiente que sea novedoso y nuevo y no demasiado familiar y no solo, 'Está bien, todo va a crujir y siempre estará a oscuras y la gente se comportará de manera tonta y entrará en habitaciones oscuras diciendo: ¿¿Quién está ahí? ”. Estas son las cosas de las que quería alejarme y quería ser honesto. con el público y no hacer trampa con los sustos. Cuando estábamos filmando, recuerdo que hubo un momento de “pájaro en el bosque”. Con frecuencia, en las películas simplemente crean un poco de tensión y luego sale volando un pájaro y el público salta, pero no tiene ninguna consecuencia. Quería asegurarme de que evitáramos todo eso y luego todo lo demás en la parte superior, como la casa de muñecas y estas ideas elementales de lo sobrenatural eran frescas e interesantes, pero entregadas dentro del territorio familiar de una muy buena historia de fantasmas.

Shock: Algunas de las escenas más aterradoras son las más tranquilas, como cuando Rebecca está en la bañera. Es realmente desconcertante ya que no tienes idea de lo que podría suceder y esperas que algo salte del agua, pero eso no sucede, lo que lo hace más desconcertante.
Murphy: Aquí es donde confías en que el género te ayude. Eso es exactamente correcto. Hay conciencia en la audiencia. Saben lo que están viendo. Si pones eso en medio de una comedia, entonces es una escena aburrida porque no esperan nada y, por lo tanto, la escena deja de significar nada. Lo mejor de tu lado es que la gente se sienta sabiendo qué es y sabiendo qué mundo está ocupando. Una habitación vacía en el contexto de esa película significa algo y trae una tensión dramática propia de una manera que no lo haría en medio de 'Hay algo sobre Mary'.

Shock: Rebecca es bastante asombrosa en esto y realmente
Murphy: Sí, es una chica increíble, maravillosa. Sería el primero en decir si es una perra, pero es un diamante absoluto, un diamante raro, una chica hermosa.

Shock: ¿Has visto la película que hizo con Stephen Frears por casualidad? ¿Porque no la reconocerías?
Murphy: No lo he visto. Cuando estábamos trabajando juntas, ella se hizo pasar por la forma en que iba a interpretar el papel cuando tomáramos una copa juntos y me dejó alucinado. Tendré que comprobarlo.

Shock: La película tiene valores de producción realmente grandiosos y parte de eso es el gran espacio del internado, así que, ¿cómo fue que encontraste eso y cuánto tiempo grabaste allí?
Murphy: La escuela es de cuatro edificios, cuatro casas privadas. Aquí en Gran Bretaña tenemos muchos lugares grandes y solían ser propiedad de personas espantosas que golpeaban a los pobres en la cabeza, pero ya no existen, pero las casas que dejaron atrás, estaban en gran parte en las fronteras de Escocia donde aún no se han convertido en hoteles y campos de golf. El exterior estaba en Chesire, y es una hermosa finca llamada Lyme Park, es propiedad del National Trust y un lago Arcadian que se encuentra frente al edificio, por lo que todos los exteriores estaban en un solo lugar y tres casas diferentes en Escocia para los interiores. Parte del trabajo del diseñador, John Henson, consistía en unirlos a todos. De hecho, el interior de nuestra escuela era imposible. El edificio no es lo suficientemente grande como para albergar la escala de las habitaciones en las que se desarrolla el drama, pero, por supuesto, una vez que estás en ese mundo, no agregas este tipo de cosas en tu mente como audiencia. Quería que la escala fuera muy grande porque, por supuesto, quería que los personajes parecieran muñecos en la casa de muñecas.

Choque: Esa casa de muñecas fue otro nivel de escalofríos cuando recreaste escenas de la película dentro de la casa de muñecas.
Murphy: Sí, mientras escribía esa escena, era bastante tarde en la noche, y no la había escrito con la intención de llevarla hasta que ella viera su propio pasado, pero solo estaba explorando algo. Estaba oscuro afuera y mi oficina está al final de mi jardín en Londres y lo escribí y salió de la página cuando pensé en el detalle de hacer esta escena con el modelo de un niño parado detrás del fantasma de ella y yo. en realidad me asusté. Fue un poco extraño. No sé de dónde vino eso o a qué estaba haciendo referencia, pero me asustó en la página, así que pensé que tenía la oportunidad de asustar a la gente en la audiencia.

Shock: Estoy interesado en ver esto de nuevo porque estaba bastante jetlag cuando lo vi por primera vez y están sucediendo muchas cosas, especialmente al final.
Murphy: Siempre prefiero darles a las personas demasiado para procesar que no lo suficiente. Creo que es una vergüenza si no le damos al público una razón para ir al cine a una buena velada, es una vergüenza. Sé que hay una experiencia visceral en las películas de palomitas de maíz, pero no hay excusa, sea cual sea la película que seas, y Christopher Nolan lo demuestra, que puedes hacer una película de palomitas de maíz y aún así darle a la gente mucho en qué pensar de camino a casa. . Tenemos que hacer eso, y es evidente para mí que no hay suficientes películas que intenten hacer eso, para brindarle a la gente una experiencia más amplia y más grande que la película de terror británica promedio.

Shock: Sé que estás trabajando en una nueva película llamada 'Blood', ¿es también una película de género o es solo una coincidencia que suena como si fuera una película de género?
Murphy: No, es solo una coincidencia. Creo que la suposición natural es que de alguna manera es una película de vampiros, pero no lo es. Es un thriller ambientado en torno al colapso moral de una familia de policías, un thriller psicológico. Son Paul Bettany, Mark Strong y Brian Cox y son simplemente excepcionales. Por supuesto, diría esto, ¿no? Pero les espera un regalo poco común porque es una pieza de drama cegadora, absolutamente apasionante ver cómo sus vidas se derrumban, debido a una cosa terrible que hacen por una muy buena razón. Es una película agrietada.

Shock: ¿Eso ya terminó?
Murphy: Lo cerré con foto la semana pasada. Empecé a hacer un pase para el diálogo y estoy calificando cuando regrese de mis vacaciones. Yo estaba apegado a esa película antes de 'The Awakening', pero Rebecca Hall se unió tan rápido con 'The Awakening', nos fuimos a hacer eso y pusimos 'Blood' en espera. Tan pronto como termine 'El despertar' y haga todos esos negocios, podría seguir adelante. Terminamos 'The Awakening' a fines del año pasado, así que pasé directamente a la producción de 'Blood'. Quiero decir, si se te permite hacer películas, no esperas más, sigues adelante, porque es el mejor trabajo del mundo.

Shock: ¿Alguna idea de lo que quieres hacer a continuación? ¿Tienes ganas de hacer más terror?
Murphy: Soy un gran admirador de Sidney Lumet, quien creo que es uno de los más grandes de su país y amo su trabajo. No hay ningún género en particular en el que se haya metido. Quiero hacer 20 películas en 20 géneros, no quiero quedarme en ninguno. Puedo garantizar que mi próxima película probablemente no resultará ser una película de terror, pero no lo sé. ¿Hay un par? Una novela romántica de la que no puedo hablar y un thriller de acción del que tampoco puedo hablar, pero estas cosas me atraen por su propio mérito. No es que me siente aquí y piense: '¡Es hora de que haga comedia!'. Solo espero hasta que lo que sea que aparezca frente a mí aparezca y luego lo evalúo. Ciertamente no quiero que me encierren. También existe esta brillante tradición y ahora estás en una era dorada del drama televisivo estadounidense. Hay un trabajo asombroso en los Estados Unidos y estoy dispuesto a tener la oportunidad de hacer todas y cada una de estas cosas y el mundo es la ostra en este momento.

ADVERTENCIA DE SPOILER

ADVERTENCIA DE SPOILER

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Conmoción: una cosa de la que no estoy seguro si puedes hablar en el disco es el final de la película. Mucha gente salió de la película preguntándose si el personaje de Rebecca Hall estaba muerto o no.
Murphy: No es intencional. Esta película trata sobre personas que ven lo que necesitan y ven lo que necesitan para llevar a cabo la película y, como tal, quería darle al público esa oportunidad al final. Sí, sé lo que es. Rebecca y yo decidimos que está viva y luego fuma y consigue un coche. Sí, lo aceptamos, pero quería jugar con el público y dejar que sufrieran el mismo efecto psicológico que los personajes de la película, que si quieren que ella esté muerta, ella está muerta, y si quieren que ella esté muerta. viva, ella está viva. Curiosamente, y las audiencias con las que he hablado, está dividido generalmente por líneas de género en que las mujeres piensan que ella está muerta y los hombres piensan que está viva y no sé por qué es así y los hombres o mujeres más inteligentes que yo pueden resolver eso, pero así suele ser como va. Pero no, tenía que tomar una decisión y creo que es una trampa decir: 'Oh, no lo sé. Tú decides.' Si alguien se preocupa por saber la verdad, se lo diré, pero lo que es imperativo para mí y viniendo de la televisión, que es un medio muy inmediato, quería darle a la gente mucho de qué hablar en el vestíbulo después. Así que esa es una parte muy, muy importante de la experiencia de ir al cine. Si les quitamos 10 dólares a estas personas, tenemos que darles algo más que una experiencia que termine cuando lleguen los créditos y la conversación en el metro, eso importa, solo importa y esta es absolutamente una película de la que hablarás. sobre y volver a analizar en el camino a casa en su mente. Quiero que la gente esté acostada en la cama después de haber visto esta película, repasando escenas en su mente y dándose cuenta de lo diferente que era el significado cuando se veía y revisaba sabiendo lo que sabes al final.

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